做艺术家有什么不一样的好处和魅力吗
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既是艺术家了必然己是社会广泛认同了的，自然也在艺术界占有一席之地，其作品也一定深受人们热爱推崇，当然这对艺术家本人是一大肯定和尊敬。但我想说的却是更多的艺术人，有不少音美舞专业毕业的学生而长期从事其艺术活动，艺术实践但未必都能成功成为艺术家，但凡学艺术的人在生活中不仅懂得怎样观察生活，留意生活中的特殊性，以能享受生活，这和常人在生活中还是存在一定的差异的，当然我并非否认常人就都不懂得这些，而是没那么敏捷，系统，只是一些零乱罢了，因此凡懂得艺术规律的人在生活中不仅懂得发现，更享受其生活吧。
艺术来源于生活又高于生活，所以艺术家是在生活当中汲取营养，在作品当中得以体现。艺术家首先是一个独立的个体，灵魂与肉体完全独立的个体，不依附于任何形式的载体，尊重内心的独特感受，在灵魂与肉体完全统一的前提下，通过艺术形式，实现对世界独特的还原和认识。这种状态是高于物质状态的，所以艺术家本身体现了一种独特的魅力，也是现代人所追求的。不一定人人都可以成为艺术家，但是我们都可以艺术的活着，在物质基础保证的前提下，离美更近一步，离自我更近一步，离灵魂更近一步。
做艺术家有什么好处呢？首先看是哪一个方面的艺术家。你是想做歌星？还是做演员？做作家？还是画家？还是想做街头的江湖打把式卖艺——牵两只猴子，拿一个嘡锣，铛铛铛走街串巷……前几天接待一个自称大艺术家的老兄。递上来的名片上面的头衔如下:中国国务院艺术家协会主席。神九、神十书画艺术家联合会顾问。国际艺术家协会主席。联合国书画家联合会主席……我问他老乡你家是哪的？他说俺家是XX县老巴子乡十里圪塔村第七组的。
无论哪一类的艺术家都是一个自我的感觉。没有真才实学的都会注重于外表的扮象，打扮的花里胡哨与众不同，引人注目。有真才实学的艺术家都会注重于内在的修为和作品的力度。做艺术家有什么好处？——有道无道，自己知道！
做艺术，有两个层面，一种热爱艺术，把他当作兴趣来做，而非专职；一种不仅热爱，而且孜孜不倦地追求，并且颇有悟性，入道成家，成为某一领域的专家、艺术家了。两者在爱好上一样，层次上却有异同：
1、追求上有异同。对自身来说，当兴趣爱好来做，可能成为生活的很好补充，且没压力，涉及思想更广，但不够深；而成名成家者，则是专注此领域，够深够专，但职业压力就大。
2、影响上有异同。对他人来说，当兴趣爱好者，一般仅给身边的人带来影响和快乐；而艺术家是给整个领域作贡献。
3、成果上有异同。对人文来说，兴趣爱好者影响周边，更多地是应用艺术家作品，而且随人而逝，不形成太多专业作品；专业人者，可创作流芳百世的作品，形成显著个人成就。
艺术家在专业性、影响力上与爱好者、普通人不一样。在艺术领域内，前者为创作者、影响人；后者为消费者或跟随者。
艺术来源于生活又高于生活，通过艺术形式，实现对世界独特的还原和认识。这种状态是高于物质状态的，所以艺术家本身体现了一种独特的魅力，也是现代人所追求的。不一定人人都可以成为艺术家，但我们都以艺术的活着！
什么是后印象主义绘画它有什么特点
所谓印象主义！就是人对你评价和评！也就是说行或不行！若要在人的印象中！感到不行！不美！那是一生的人格！事业！社交！等等！可以说完了！相反！就是成功和胜利！所以！印象就是能高！还要高的一种特别思维美艺术的表态！表示！描绘的！我想就是这样的印象结论！希望老师指导补充
所谓后印象主义是指塞尚、凡·高和高更的艺术观念和艺术创造。他们三个人最初都是学印象主义。塞尚和高更还参加过印象主义画展，凡·高虽然没有参加过印象主义展览，但他一直自称是印象主义。后来他们三人都认为绘画不能仅仅像印象主义那样去模仿客观世界，而应该更多地表现画家对客观事物的主观感受，他们虽有共同的创作倾向又有各自鲜明的艺术个性：塞尚一生的创作活动都是为了追求心目中永恒性的形体和坚实的结构，以创造形象的重量感、体积感、稳定感和宏伟感，最后达到简单化和几何化的效果，这使他成为后来的立体主义和抽象主义的始祖。高更主张不要面对实物，而凭记忆作画，提倡综合的和象征的美学原则。凡·高的新画风，可以说是印象主义、新印象主义，日本的浮世绘版画融合在他个人气质中的产物，是东西方绘画合流的结果。凡·高的画，一个突出的特点是强烈地表现了自己的个性。有人说，他的画都是他的自画像。这三位画家都是在去世后很久才得到社会的承认，他们三人共同开启了现代艺术的大门，在他们的创作思想、艺术观念影响下产生了野兽主义、立体主义、表现主义、抽象主义等，是他们彻底地改变了西方绘画面貌，由客观再现走向主观表现，并使之走向现代，他们被誉为现代艺术之父。严格意义讲后印象主义不是一个画派，他们之间不是团体，也没有联合开过画展，更没有什么宣言，只是三人都脱胎于印象主义又有着共同创作倾向而已。后来的美术史家们发现他们既有与印象主义联系又不同于印象主义，便称他们为“后印象主义。
存在于19世纪80〜90年代的“印象派之后”或“后期印象派不含有风格的意义是法国美术史上继印象主义之后的美术现象。后印象主义是一个独立存在的个体，他们没有像印象主义那样定期举行过展览，也没有共同的美学纲领和宣言，后印象主义这个称号仅仅是用来区分它和印象主义的。
后印象主义艺术家对20世纪西方的艺术有直接的影响。在表现形式上塞尚重理念，注重结构，注意画面的建筑美，孕育着立体主义的因素。凡•高则高更注意感情，强调色调的美和艺术表现的象征意义，对野兽主义和表现主义影响很大。
如果要寻找20世纪抽象主义与他们之间的关系的话，塞尚给几何形的抽象派以启发，高更和凡•高则被抽象主义中直抒感情的一派所推崇。 由于塞尚强调主观创造性，否定模仿自然，被20世纪的艺术家们推崇为“现代绘画之父”。
