永兴瓷砖修补价格表
ucizhuan.com《兰亭序》的核心笔法是什么
《兰亭序》的核心笔法是什么？换句话问：中国书法的核心笔法是什么？中国书法的笔法是什么？更为广范，更为准确，更为到位。在中国书法史上，王羲之是一个承上启下，既有继承，又有创新的典型性代表人物，其人称为书圣，其书法作品，特别是《兰亭序》，称为天下第一行书，可谓是一位书坛巨星。笔者多年的书写经验和对《兰亭序》的探讨研究来看，其核心性，本质性，规律性，法度性笔法是：五个点的运转规律笔法，特别是切笔笔法。这一笔法，可使人们在书写汉字时，随心所欲，千变万变，不离其中的变化，王羲之是一个代表姓人物，孙过庭是一个，欧阴询是一个，智勇是一个，真正的书法大家也都算一个，否则很难成为书法大家，除非具有特艺功能或特殊的天赋。书法的笔法，是决定一个人成败的关键性问题，比如：屋漏痕、力透纸背、堆沙，等关键性问题，是靠入笔笔法实现完成的。不要看书法的表面现象，要通过现象看书法的本质。抓住书法的本质，才能进一绣认识书法的法，书法的规律，才能真正指导人们写好中国汉字，才能真正创作出好的书法作品。
王羲之的《兰亭序》被称为天下第一行书，之前也创说刘德升创造了行书，但是都没有流传下来，兰亭序是流传下来最早的、最成熟的行书作品，可以说《兰亭序》开创了行书的书写规范，我们现在学习的行书，它的源头就是王羲之的《兰亭序》，可见《兰亭序》是一件技法高超同时又具有划时代意义的书法作品，被称为“天下第一”也是理所当然。
兰亭序最核心的笔法，其实我们现在书写行书一直在使用，就是它完全脱离了隶书的影响，用单纯的连绵的笔画书写汉字，注重笔画和笔画之间的连带关系，这种书写方法在《兰亭序》之前是没有的，这也是王羲之的书法被称为“新体”的重要原因之一。
我们看王羲之早年的《姨母帖》，虽然也是行书作品，但是里面充满了隶书的古朴的写法，并不是纯粹的行书，单纯的行书就是自王羲之《兰亭序》开始。
他的这种连绵的书写，一方面增加了字体笔画和笔画时间的连带关系，让书写更加简便，有利于日常的使用，另一方面增强了笔画之间的关系，增强了书法的艺术性。这种书体很快被当时的社会所认可，尤其是文人士大夫，掀起了一股行草书的热潮。
实际上，后来的历代都非常重视行书的学习，比如唐代颜真卿的《祭侄文稿》，宋代的“宋四家”、元代的赵孟頫、以及文征明、王铎、傅山等等，行书也似乎成为一种长生不衰的书体，一直流传到现在。
谢谢邀请，欢迎关注头条号，@不二斋
《兰亭序》的精髓
1:用毫得当
2:行笔迟速得宜
3:笔笔送到
4:欲横先竖、欲竖先横
5:牵丝不粗
6:转锋如筋
7:纵笔展放
8:搭锋变化
9:接笔轻捷
10:围笔流畅
11:翻笔生动
12:顺应自然
《兰亭序》的核心笔法，其实不仅是行书的核心笔法，也是书法的核心笔法，那就是以中锋为主的骨法用笔。
只有让笔心经常得持在笔画的中线左右行走，才能产生圆浑有力的效果，充沛的笔力也来自于此。
中锋运笔，是用笔的根本大法。但是对中锋要正确理解，有人以为起止处圆笔，藏头护尾是中锋；有人以为书写时要笔笔中锋，不可有一毫侧意。其实这些理解都是偏面的。
中锋，其实是指起笔可中也可侧，但运笔中锋和收笔时，以中锋为主。
要保证中锋运笔，其实是有技巧的。
一、起笔要逆入。逆入的目的是什么？是为了铺毫，逆笔最得势，但是逆入又分实逆和虚逆。实逆即在纸面上作逆势，虚逆则是在空中作逆势。
二、提按是根本。在笔画方向变换处，都要用到提按。在变换方向前，将笔毫按下，笔毫铺开，此时再略提笔锋，笔毫重新聚在一起，此时再向任何方向运笔，都是中锋。
提按是保证中锋运笔的重要方法，说其他笔法皆出自提按也不过多。
三、转折须得法。转即利用手腕的作用，在转折处依靠手腕的协调配合，暗换笔心，保持中锋运笔。而折，则是在转折处，先按笔毫，再略提笔，翻笔而下。
明白了这些技巧，才能保持骨法用笔。
更多文章，敬请关注千年兰亭。
《兰亭序》是王羲之的代表作，被誉为“天下第一行书”，在中国书法史上，很少有这样一件作品能够影响无数的书家为之倾倒，谁要是没学过《兰亭序》那都不好意思说自己是搞书法的。《兰亭序》为人称道的地方很多，其中一点就是它的笔法。
通过历史记载我们得知，王羲之写《兰亭序》用的是鼠须笔，这个说法大约不会错的，因为唐人何延之的《兰亭记》曾说“右军写《兰亭序》以鼠须笔”，而且王羲之在《笔经》里也说：“世传张芝、钟繇用鼠须笔，笔锋劲强有锋芒。”
《兰亭序》的尖锋用笔
毛笔分为笔尖、笔肚、笔根三部分，而王羲之写《兰亭序》主要用的就是笔尖部分，称作尖锋用笔，再加上所用鼠须笔本身就“笔锋劲强有锋芒”，再加上他侧锋、中锋并用，因此给人一种“质妍”的美感。
尖锋用笔，就是充分调用笔尖的锋毫，并由细细的锋毫引发的独特的笔势。当我们把《兰亭序》放大几倍后，长长尖锋入纸的线条就清析起来。《兰亭序》入笔时，长长的尖锋入纸后要行走一段过程再做按压的动作，而他之前的一些作品例如《丧乱帖》往往是侧锋切入后，很快就转入中锋行笔了，因此锋芒很短。
而《兰亭序》在笔尖上锋毫的表现更加细腻，这种特征贯彻到《兰亭序》全篇的行笔过程，而且不仅是起笔的阶段，在收笔和两笔之间的牵丝萦带都非常注重笔锋的运用。
尖锋用笔的调锋与收笔
《兰亭序》最为人称道的一点就是它的点画的形质表现非常的丰富，特别是转折处的行笔，方圆兼有，笔画之间的牵丝萦带流畅自然，行云流水的走笔中却带有方折爽劲。很多人在学习《兰亭序》的时候，容易过于强调他用笔的迅疾，由快产生单一的笔势，因为过快而容易失去一种从容的风流。
当然也不能太慢了，它是快慢结合，由笔势的映带和驻锋发力的节奏形成的。《兰亭序》在收笔时，有一半的笔画是尖峰状态收笔，上一笔的收笔既是下一笔的起笔。
这种收笔就是一种笔势的延伸，最终呈现出来的是长长的尖锋形态。我们欣赏的时候，看到的是点画的形态虽然已经停止，但内在的笔势和空中的运笔才刚刚开始。白砥在《王羲之书法解析》中论述到锋尖使牵带成为了可能：“王羲之通过对锋尖的有效利用，不仅使点画之间的时间性加
强了，同时使上下字之间的关系更为密切了。”
《兰亭序》虽然单独成字，上下之间没有连带，但是给人的感觉却是一气贯之，这与尖锋的笔势有很大的关系。《兰亭序》的尖锋用笔或含或露、多姿多彩，除了书圣高超的用笔技巧之外，我想鼠须笔的功劳也不能被忽视了。
